Memorial Portrait of Nipsey Hussle

Daniel Edwards è un assistente professore di scultura presso la CSU Stanislaus. Le sue opere si rivolgono alla celebrità e alla cultura popolare in modi che spesso suscitano polemiche. Il rilascio della sua arte è generalmente accompagnato da un comunicato stampa. Edwards inserisce l'idea di promozione e notorietà associativa nella commercializzazione della sua arte.

Le precedenti commissioni di sculture pubbliche di Edwards includono Landmark for Peace: The Martin Luther King Jr. e Robert F. Kennedy Memorial a Indianapolis.

Edwards ha iniziato come produttore di maschere nel 1980 lavorando per Death Studios a La Porte, nell'Indiana, dove ha ricevuto la sua prima formazione di scultura da Jeff Keim. Ha scolpito il personaggio comico Zippy the Pinhead per Death Studios nel 1983 sotto la guida del suo creatore Bill Griffith. Dal 1981 al 1984, altri lavori di Edwards per Death Studios furono pubblicati su Starlog, Fangoria, Cinemagic, Heavy Metal e Questar.

Nel 1985, su invito dell'illustratore di moda Antonio Lopez, Edwards fece la sua prima visita a New York. Edwards frequentò spesso lo studio di Antonio dal 1985 al 1986, dove fu occasionalmente incoraggiato a disegnare al fianco di Antonio, dalle modelle assunte a modelle per le 1001 notti arabe di Antonio. Nel 1986, Edwards fu brevemente presentato ad Andy Warhol da Antonio al Palladium di New York, dove Lopez e Warhol stavano giudicando un concorso di bellezza. Fu lì che Antonio suggerì a Edwards di iscriversi alla nuova scuola di Warhol, la New York Academy of Art.

Con una borsa di studio pagata dalla tenuta di Andy Warhol, Edwards ha frequentato la New York Academy of Art dal 1988 al 1990.

Spesso diffamato per il suo uso della celebrità, chiamato "Shock Artist" dal New York Post e "scherzoso e scherzoso" dal New York Times, mentre vinceva onori dubbi come "Il segno dell'apocalisse di questa settimana" di Sports Illustrated, il premio Bartlebooth di The Art Newspaper, così come Sporting News che chiedeva "la testa dell'artista sotto una ghigliottina", l'opera d'arte di Edwards è stata anche vista come profetica e coerente nella sua capacità di umanizzare le questioni sociali che i media e il pubblico hanno difficoltà ad affrontare.