Guido Katol

Guido Katol ha ricevuto la sua formazione nell'atmosfera di una svolta intensificata verso la pittura e ha sviluppato soprattutto una composizione gestuale nell'area del figurativo. L'artista di Villach ha studiato con Maria Lassnig presso l'Università di Arti Applicate di Vienna, ma la sua attività artistica è iniziata già nei primi anni '80, stimolata da lunghe visite allo studio di Cornelius Kolig, che viveva a Vorderberg nella valle del Gailtal.

Durante i suoi studi, Katol ha posto le persone, ma anche la rappresentazione degli animali, al centro del suo lavoro. Distaccato da qualsiasi illustrazione, le sue scene figurative sono un'interpretazione di mondi emotivi drammatici in un contesto contemporaneo. I giochi di potere tra le singole figure, l'abbandono della donna o il suo trionfo su un secondo animale, all'inizio selvaggio, apparentemente potente, l'artista dipinge con grande certezza per lo spazio pittorico sulla tela. Le espressioni facciali e i gesti delle figure sono a volte pieni di ironia e sarcasmo ed esprimono la tensione tra le figure direttamente e inequivocabilmente. Tuttavia, l'intensità di uno sguardo, la sensazione e la colorazione della pelliccia di un animale o della criniera di un leone interessano anche Katol a causa della loro qualità materiale e della sfida pittorica. Così le sue opere sono sempre anche nella dialettica tra un'interpretazione della realtà e la sensualità della materia colore, in quanto sono semplicemente pittura - e questo in un presente diretto e immediato. I dipinti di Katol sono momenti, istantanee catturate nell'immagine, non ritratti in posa. Piuttosto, l'attenzione è rivolta all'osservazione e all'esperienza del movimento. Il motivo, sebbene alla base dell'immagine, non è una componente di decodifica. Al contrario, apre variazioni sulle proprie emozioni e ricordi, ma conserva ancora un mistero, lascia aperto, secondo Guido Katol, ciò che si nasconde dietro il dipinto.

Una delle cose più affascinanti nell'arte di Guido Katol è che le caratteristiche e i ruoli classici non possono essere chiaramente definiti e assegnati, e che le differenze tra predatore e preda, seduttore e sedotto, protettore e cercatore di protezione si dissolvono. Che sia impossibile determinare che tipo di relazione abbiano alla fine i protagonisti di un quadro, se l'interazione sia in primo piano o se l'uomo e l'animale si notino a vicenda e l'uno non sia piuttosto un'espressione (accentuata) dell'altro.